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文者之书—智者之画
时间:2012-8-22 0:34:48 点击次数:6906

  ——方文达、方广智书画艺术浅议
高  鸿

    中国书坛经过三十多年的角逐,硝烟散尽,轮廓渐显。目前,书坛存在三股力量在涌动。其一是继续在国展大赛中冲刺角逐,赢得机遇显山露水者;其二是曾经拥有辉煌,被胜利冲昏了头脑,在掌声中渐行渐远,上不去下不来书艺平平,以为功成名就可以坐享其成,殊不知书坛一日千里,大浪淘沙;其三是与时俱进,书法成为一种生活,经历人生的种种磨难与历练,书写带着人格的体温,笔墨映衬着书者的灵魂,宠辱不惊,花开花落,书写成为岁月的印记。我想,方文达就属于这第三种人。
    携带着《方文达书法集》抵达漳浦,拜谒蔡新纪念馆,浏览着蔡新九十寿辰纪晓岚、刘墉等四十几个朝廷要员的贺辞法帖,蔡新学富五车(四库全书编纂总裁)、在朝五十载(历任五部尚书)、曾为帝师(十一皇子成书法名家),书法劲健飘逸,延续赵孟頫、二王遗风,所教导的十一皇子永瑆后来与刘墉、翁方纲、铁保并称为清四大名家,其遒劲婉丽,温润清婉与其师蔡新一脉相承;旋又抵达黄道周纪念馆,馆藏黄道周法帖数十通,皆为复制,且与二十年前浏览相仿,相比较之下,这位明朝一代完人,徐霞客万般折服的先贤,似乎庭院冷落,萧条静穆。但一代圣贤的光辉,透过字里行间的奇崛终究凸显出来。二位硕儒皆为漳州乡贤,都为国家栋梁在明清二代书法史上,都留下他们的笔墨华章,但他们都非职业书家。是文人、是忠臣、是义士、是豪杰。我无意于把方文达同前贤相提并论。我在思索当代众多的书家,众多的职业书家,纯粹在点横撇捺与方块构架的汉字上做文章,究竟能走多远?方文达迥异时流,在刚出版的书法作品集里,用了相当的篇幅书写自作的散文诗,在他相继出版的诗集散文集里,我读出了这份感动,读出了他的志向,无奈与从容,读出了书法作为文人余事,做为文士心事的外露与寄寓。我很留意蔡新的手札与自撰楹联,我也心驰黄道周写下的条幅诗文,尤其是赴难被俘时写的《榕颂》,那是文人高风亮节的自然表达,有如杜鹃啼血。东坡的《黄州帖》、羲之的《兰亭序》、鲁公的《祭侄稿》都是书写与文辞并美的典范。文达兄走的就是这条路子。他早年于北大进修,潜心古文字学,爬梳古篆研习雕虫,涉猎文学,回来后参与创办《漳江文学》,出版个人散文集《秋韵依然》、《夏日悠情》和诗集《冬月心弦》等等,他始终认为书家首先必须认准某一学科,具备相应的文化储备,书卷气、文气,文人的郁郁芊芊之气自然贯注其中,书法意境自然高妙。
    《方文达书法集》分为三大块。一是楷书部分,是他对于魏晋的朝圣,也是他的成名之作;二是他的隶书部分,书写了他对于两汉的驻足与向往;三是他的行草书,贯注了他的全部热忱与想象。文达兄家住云霄,与漳浦接壤,前贤的流风泽被在漫长的岁月中始终滋润。如果说文达兄的小楷鸿篇巨幅用以作为叙事或抒情的“铸魂”之举,那么信手拈来的隶书楹联与诸多条幅便是他心灵的“调侃”之作,真正能形其哀乐,达取情性者莫过于行草书。四十多年的临池实践,使他对于笔性的认识与线质的锤炼有了理性的自觉,博涉诸家,裁成一相,在近作《杜子美诗三首》里便有了这种随心所欲不逾矩的审美诉求,一任枯藤老树,中锋摇曳,由浓到枯,篆籀心悟,付诸笔端,苍涩老辣,放任悠游,腾挪避让全然避开设计之嫌,其豪迈浑厚很得怀素草书千字文的三昧。
    方文达在诗文书画的创作中,也带出了一批学而有成的学生。有数名学员在全国各类书法比赛中入选获奖。其中就有他的儿子方广智。方广智幼承家学,孩提时就打下了很好的书法功底。之后,考上了厦门大学,就读中国画专业,师从洪惠镇教授,获硕士学位后留校任教。
    方广智出生书香门第,又得名师洪惠镇教授亲炙,有如猛虎添翼,数年之后,画风为之一变,无论取材、设色、布局、技法都有其自身特点,这是家学与导师的恩赐,更是他自身天赋与才华的流露,一般人难有的机缘。我浏览过他近百幅作品,与洪惠镇先生一贯倡导的因势利导,因材施教的教学模式有密切关联。洪惠镇先生秉承浙派的中国画教学理念,强调对传统的继承,重视师造化,更注重挖掘个性艺术潜能,这在全国艺术院校的教学理念中还是比较开明的做法。从方广智的作品里,便可领略到教与学的因果,便可意会到名师出高徒并非虚言。方广智中国画作品多取材南方的民居,四合院、围墙、屏风、小巷、村落、庭院、半坡凉亭、杂树交柯、小路蜿蜒、落英缤纷,无论是园林深宅,抑或是秋山叠红,方广智总以孩童的天真与返朴归真的执着,点缀些许童趣,彰显些怀旧,刻划些难以忘怀的童年遗存,碰碰车、小猫、小推车、躺椅、吊床、小花瓶等等,使古老的民宅,古老的村落,焕发新生活的朝气,激发读者对于美好生活与未来的憧憬。方广智的作品无论斗方、条幅、三联画、条屏都很好地处理点线面的关系,很好地处理块面的分割与几何形体的组合,画面色调保持朦胧滋润与透明,水墨与色彩相得益彰,焦墨、浓墨、淡墨穿插其中,各得其所,色调淡雅,冷暖交错,相互映衬,在色墨淋漓中彰显一代画家独特的绘画体验。南方翠绿的树往往夹杂着三三两两的浅红与淡黄,南方的原野、山坡、田垄、古屋、菜地、丛竹始终氤氲着丝丝缕缕的雾气与暮霭,这是湿润的山、湿润的地、湿润的心相交织,带来细腻的情、细腻的爱、细腻的笔触、细腻的风情画。在方广智的画中,往往让人滋生向往:向往迷蒙的小桥流水,向往葱郁覆盖的斜坡与座落其间的老屋;向往通往南方陶然园般的曲径;向往画家不息追求的理想家园。
    当今画坛风格种类繁多,但不外乎三种:一是守望传统笔墨模式,不越雷池半步者;二是中西合璧或以西画的理念改造之;三是坚持中国画笔墨的底线,致力深化体裁,笔墨与语言的熔铸,即传统、时代与个性的升华,我想方广智则致力于此。这是明智之举!
   方文达、方广智文者之书,智者之画也。

壬辰夏月于天成草堂

 

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